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Avec le film suivant Il était une fois dans l’Ouest , il espérait clore le genre. Eli Wallach fit quelques allusions à propos de l’histoire de cette suite présumée: La scène de torture de Tuco était également plus longue à l’origine mais un problème de détérioration du négatif obligea à la remonter. La séquence du duel à trois demeure célèbre dans l’histoire du cinéma, en rupture radicale avec la forme classique du duel, au point qu’un néologisme est nécessaire pour le nommer, triello triel. Ce dernier, clairement ivre, révèle aux deux hommes son rêve secret: Cette version était d’une durée de minutes.

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EMI America , Capitol. Cependant, cette séquence n’aurait peut-être pas eu autant d’impact sans la trame musicale exaltée d’ Ennio Morricone. Leone rejeta tout leur script, y trouvant trop de bouffoneries, et reprit complètement en main le scénario avec Donati. On n’arriva donc qu’à filmer la fin de l’écroulement. Cette anecdote devint une légende dans le monde du cinéma.

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Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution. Le Bon, la Brute et le Truand Il buono, il brutto, il cattivo est un film germano – hispano – italo – américain réalisé par Sergio Leone et sorti en Clint Eastwood et Lee Van Cleefqui partageaient la vedette dans Et pour quelques dollars de plusse voient adjoindre Eli Wallach dans ce troisième film. Le scénario introduit une autre nouveauté: Il s’agit donc chronologiquement d’un retour en arrière par rapport aux deux autres films de la trilogie, autrement dit un préambule.

De même, le personnage de Clint Eastwood la constante qui lie les trois films ne se présente pas dans sa tenue habituelle: Le film raconte l’histoire de trois as de la gâchette qui durant la guerre de Sécession sont à la recherche d’un chargement d’or disparu.

Le premier à être présenté est Tuco Benedicto Pacifico Juan Maria Ramirez, un criminel ayant commis de nombreux délits et dont la tête est mise à prix. Tuco est de connivence avec Blondin, ce dernier livre Tuco aux autorités, encaisse la prime de l’arrestation et libère ensuite son complice au moment où celui-ci est pendu. Les deux se partagent ensuite le butin et refont la même opération dans les comtés voisins.

Durant ce temps, un troisième personnage nommé Sentenza, un tueur sans pitié, apprend l’existence d’un coffre rempli de pièces d’or des Confédérés, caché par un soldat nommé Bill Carson. Il commence donc à chercher plus d’informations à ce sujet. Blondin décide de rompre son partenariat avec Tuco l’abandonnant dans le désert. Il décide de se venger.

Il retrouve rapidement Blondin et le capture, profitant d’une diversion offerte par la retraite des Confédérés de Californie. Il inverse alors les rôles, contraignant son ex-compagnon à le suivre à pied dans le désert. Alors que Tuco est sur le point d’abattre Blondin, il aperçoit une diligence remplie de soldats confédérés, morts ou mourants.

Parmi ceux-ci se trouve Bill Carson, l’homme recherché par Sentenza. Carson révèle à Tuco le nom du cimetière où est caché l’or, mais demande de l’eau en échange du nom sur la tombe. Pendant que Tuco va chercher une gourde, Carson meurt, non sans avoir donné le nom de la tombe à Blondin, qui tout à coup devient très important pour Tuco.

Celui-ci devra donc le soigner pour connaître le nom en question. Tuco conduit alors Blondin mourant dans une mission catholique administrée par son frère. Après avoir quitté la mission, Tuco et Blondin, déguisés en soldats confédérés, sont capturés par un groupe de soldats de l’Union et sont conduits dans un camp de prisonniers [ 2 ].

Entretemps, Sentenza a suivi la trace de Bill Carson jusqu’à ce camp, où il est devenu sergent gardien. Avec l’aide du caporal Wallace, il torture Tuco pour connaître le nom du cimetière.

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Lorsqu’il apprend que seul Blondin connaît le nom de la tombe, il change de tactique. Il propose une alliance à ce dernier. Accompagnés par cinq autres brigands, ils s’enfuient tous les deux du camp et partent à la recherche de l’or. De son côté, Tuco est conduit dans un train de prisonniers, escorté par le caporal Wallace.

Il réussit à s’enfuir après avoir éliminé le caporal. Dans un village voisin, dévasté par l’artillerie des deux armées, Tuco rencontre un chasseur de primes blessé par lui au début du film et cherchant à se venger.

Il part à sa recherche. L’ayant retrouvé, les deux compères décident de s’associer à nouveau pour éliminer Sentenza. Ils réussissent à se débarrasser des membres de son gang, mais Sentenza s’échappe [ 2 ].

Tuco et Blondin, lors de leur voyage vers le cimetière, sont les témoins d’une bataille entre les forces confédérées et celles de l’Union, qui se disputent le contrôle d’un pont de grande valeur stratégique. Capturés encore une fois par les forces nordistes, ils offrent de s’enrôler, après avoir parlé au capitaine de la compagnie. Ce dernier, clairement ivre, révèle aux deux hommes son rêve secret: Puisque le cimetière est de l’autre côté du pont, les deux hommes décident de le faire exploser, afin de forcer les soldats à se retirer.

Pendant qu’ils posent les explosifs, ils décident de se révéler leurs secrets. Tuco donne le nom du cimetière: Après l’explosion du pont, les deux armées se retirent comme prévu et les deux associés arrivent finalement de l’autre côté de la rivière. Pendant que Blondin s’arrête près des ruines d’une église et réconforte un mourant confédéré, Tuco en profite pour galoper jusqu’au cimetière [ 2 ].

Une fois la tombe repérée, il commence à creuser furieusement. Avant d’avoir trouvé quoi que ce soit, il est rejoint par Blondin, revolver au poing, qui lui ordonne de creuser avec une pelle. Sentenza arrive, armé lui aussi, et il ordonne à Blondin d’aider Tuco à creuser. Blondin révèle alors que l’or n’est pas enterré dans cette tombe, qui ne contient que des ossements.

Blondin inscrit sur une pierre le véritable nom de la tombe où est enterré l’or.

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Les trois hommes se font face sur la large place au milieu du cimetière pour le duel final. Blondin abat Sentenza alors que Tuco s’aperçoit que son revolver est vide. Blondin avoue l’avoir déchargé la nuit précédente.

Il montre aussi qu’il n’avait rien écrit sur la pierre, puisque la bruet recherchée est celle sans nom à côté de celle d’Arch Stanton.

Tuco est contraint de creuser à nouveau, et dès qu’il trouve l’or, Blondin le force à se passer une corde autour du cou, debout au sommet d’une croix. Blondin charge la moitié du butin sur son cheval et s’éloigne, pendant que Tuco crie à l’aide.

Arrivé à bonne distance, Blondin fait feu sur la corde et libère Tuco, comme au début du film. Blondin s’enfuit avec la moitié de l’or, laissant l’autre moitié, mais pas de cheval, à un Tuco fou de rage [ 2 ]. Ni lui, ni le producteur Alberto Grimaldini Sergio Leone n’avaient de projets en tête.

En fait, Leone n’avait même pas l’intention de faire un autre western. Cependant, attiré par l’énorme somme d’argent offerte qui lui permettrait d’être financièrement indépendant pour le reste de sa vieil accepta la proposition, sans avoir encore trouvé l’idée du prochain film. Finalement, le film coutera 1,3 million, une somme astronomique si on pense aux conditions précaires dans lesquelles Leone avait dû travailler seulement deux années plus tôt [ 6 ].

Le titre original du film était Les Deux Magnifiques Bons-à-rien mais il fut changé dès le début du tournage, lorsque Vincenzoni imagina le titre Le Bon, la Brute et le Truand Il buono, il brutto, il cattivoqui plut aussitôt à Leone [ 6 ]. Il me sembla intéressant de démystifier ces adjectifs dans l’atmosphère d’un western. Un assassin peut faire preuve d’un sublime altruisme, alors qu’un bon est capable de tuer avec une indifférence totale.

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Une personne apparemment mauvaise, lorsqu’on la connait mieux, peut se révéler plus valeureuse qu’elle ne semblait l’être et faire preuve de tendresse. J’ai une vieille chanson romaine gravée en mémoire, une chanson qui me semble pleine de bon sens: Un cardinal est mort. Il a fait le bien et le mal. Il a bien fait le mal et il a mal fait le bien. Voilà en gros la morale que je souhaitais glisser dans le film [ 6 ].

Alors que Sergio Leone développe ses idées et planifie une mise en scène vraie et personnelle, Vincenzoni recommande de travailler avec une équipe de scénaristes incluant Age-Scarpelli et gérée par Leone lui-même ainsi que par le scénariste Sergio Donati. Leone rejeta tout leur script, y trouvant trop de bouffoneries, et reprit complètement en main le scénario avec Donati.

Leone voulait combiner tragique et comique, sur un fond pessimiste [ 7 ]. Donati confirme cette déclaration, ajoutant: Ils n’avaient écrit que la première partie, quelques mots à peine. Ils étaient extrêmement éloignés du style de Leone.

Leone voulait essayer quelque chose de nouveau. Plutôt qu’un western, Age-Scarpelli avaient écrit une truanr de comédie se déroulant dans l’Ouest [ 6 ]. Scarpelli décrit comme fatale sa rencontre avec Leone. C’était l’époque des deux westerns de Sergio Leone. Dans toute la communauté du cinéma il existe une passion secrète et infantile pour le western, donc nous avons accepté de collaborer à l’écriture de ce film, surtout qu’il voulait refaire en version western La Grande Guerrel’épopée tragi-comique de deux tire-au-flanc sur le front en Mais notre rencontre avec lui s’est avérée fatale [ 6 ][ 8 ].

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Les trois personnages principaux Tuco, Blondin et Sentenza sont partiellement construits à partir d’éléments autobiographiques du réalisateur. Au cours d’une entrevue, celui-ci déclara: Je les comprends mieux parce que mes idées sont plus près des leurs.

Je suis fait un peu comme ces trois hommes. Sentenza n’a pas d’âme, il est un professionnel dans le sens le plus banal du terme.

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Ce n’est pas le cas des deux autres personnages. Considérant le côté méthodique et prudent de ma personnalité, je ressemble aussi à Blondin. Mais ma plus profonde sympathie sera toujours pour Tuco… Il sait être touchant avec toute cette tendresse et cette humanité blessée. Mais Tuco est aussi une créature toute instinctive, un bâtard, un vagabond [ 6 ].

Le film est donc basé sur trois rôles: Eastwood remarque ironiquement à propos de la trilogie: Dans le prochain, je me retrouverai au milieu d’un détachement de cavalerie [ 6 ]. Leone est très attiré par les idées qui jaillissent durant la préparation du film: Leone est aussi inspiré par une vieille histoire à propos de la guerre: Il montre un camp nordiste où la musique couvre les cris des torturés… on pense aux camps de concentration nazis, avec leurs orchestres juifs.

Cela ne plut pas aux Américains, pour qui la guerre civile est un sujet quasi tabou. Personnellement je tends toujours à mettre en contraste la version officielle des évènements – sans doute parce que j’ai grandi sous le fascisme. J’ai vu en personne comme on peut manipuler l’histoire.

Pour cette raison, je doute toujours de ce qui est annoncé.